いちねんまえ

一年前の今日、ルーマニア時間の朝の7時半(日本時間14:30)、私は素晴らしかった前日のルーマニア・ブラショフでのコンサートの余韻を引きずりながらオーケストラの手配した車に乗り込み、いつものようにブカレストに向かった。そして８時半になったころだろうか?(日本時間15:30) いつものように何気なく手元の携帯電話を手に取り、日本の家族に電話をかけようとした。が、何度欠けても出るのは「この回線はただ今非常に混み合っています」というアナウンス。「何かが起きた」。すぐにネットや情報を手に入れることが出来るであろう ブラショフとウィーンの友人に電話をした。この二人の友人から地震があったことを知らされる。ブカレストの空港に着き、チェックインを済ませ、テレビを見ると丁度大津波が押し寄せているライブ映像が流れていた。幸い家族とはなぜかブカレストに居る私経由でネットを使い全て連絡が取れ、ウィーンに向かう。ウィーンのチェックインしたホテルではNHK国際放送の映像を食い入る様に見ていた・・そして翌日、日本向けの飛行機はもしもの場合は仁川、大阪に降りることも示唆しながらウィーンから飛びだった。良く13日発のウィーン発東京行きはキャンセル。13日の朝成田に到着。その日は京成スカイライナーが動いていたことが、ラッキーではあった。空港からそのまま結果的に延期になってしまった練習に向かった・・・・・・
一年前はそれぞれの人がそれぞれのドラマを持って居たのだと思います。 震災後一週間は原発の緊迫した状態におびえ、節電が始まり、また私達にとっては本当に役に立てるはずであろうコンサートの場が次々と中止になり、有無を言わさぬ閉塞感をみなが感じていたに違いありません。
　そして、この一年　Kibou Music Project などを始めとするチャリティコンサートなどで、自分なりに出来る事はやってきたと思いますが、本当に人間というのは色々な意味で無力だな、もっと出来る事はあったのかな？？とも感じます。
　そして、この一年色々な震災対応を見ていると歯がゆい感じがするのは私だけでしょうか。政治家達の中でクローズアップして見えるのはお互いの権力争い。そしてそれに乗じて権力を手にしようという新興勢力。その中で置き去りにされたのは弱者ばかり。千年に一度の災害は千年に一度の政策で乗り切らなければならない、という気概が欲しいと思ってきました。被災地、ひいては日本全体の経済が活性化すること、復興ではなく「災い転じて・・・」となる様なアイディア。例えば被災した地域に遷都する位のアイディアがなくては・・・。遷都することによる被災地へのインフラの整備や関連によって瞬く間に雇用の問題など解決するとも思うのです・・・。そんな妄想を思いながら・・・。
　今日はこれから戸田で震災一年のコンサート。自分に出来る事をきちんとこなしながらこの一年を振り返ってみたいと思います。

たかがオーケストレーション。されど

指揮者は指揮をしてオーケストラの前に立っているときよりも、指揮をしている時間を棒にふらないための勉強の時間がずっとなが〜〜いのです。来年の東京ニューシティ管弦楽団のニューイヤーコンサートで演奏をする「ワラキアからの響き」というヨハン・シュトラウス二世がブカレストで1848-9年に作曲したワルツ。最初「楽譜は手に入るでしょう」というウワサだったのが八方手を尽くしても見つからず、日本ヨハン・シュトラウス協会会長の秋谷寿一氏のご厚意でやっと入手出来たピアノ譜を元にオーケストレーションすることに・・。そういえば今までヨハン・シュトラウスらしいオーケストレーションなんていうことを考えながら譜読みしたことがなかったのに、シュトラウスのワルツ集を片手に首っ引きでオーケストレーション。傾向を分析しながら編曲をすると確かに「らしい」響きがします。意外と勉強になりました。というわけで来年の1/7、北とぴあでおこなわれるニューイヤーコンサート、日本初演となるこの曲を含めステキな曲満載です。御来場お待ちしています。

チャイコフスキー

チャイコフスキーは、きっと一生定期的にお付き合いをする作曲家だとおもいます。今日も「悲愴」の練習。おもえば高校生からのあこがれの曲を日本を代表するオーケストラを指揮して演奏できるなんてこんな幸せなことはない。

スコアを開いて今一度丁寧に読み進めます。でも時々スコアの持っている圧倒的なチカラに負けてしまう。体調の悪いときはあまり対峙したくないスコア。でもつくづく素晴らしい作品と思います。短い時間で要点が伝えられる様に、最初に出会ったときの昂奮を忘れずに、基本に忠実に。リハーサルに向けて。

ベートーヴェン

昨日、今日と久しぶりにベートーヴェンの第七交響曲とお付き合い。思えば高校生の時はじめてオーケストラの中で弾いてからのなが〜〜いお付き合いだけど、読めば読むほど内容の濃さに驚かされる濃密な作品。巨匠のスコアのチカラに負けない様にがんばろっと。

思い出と明日のために

明日は小山実稚恵さんとのコンサートの為に練習があるので、今一度スコアをチェック。

チャイコフスキーの協奏曲もラフマニノフの協奏曲の第二番もグリンカも何回も演奏してきたレパートリーだけど、今一度丁寧にページをめくります。

音楽は聴く人にとっても演奏する人にとっても、聞き返す、読み返すことによってその曲への感情とか、思い出が浮かび上がってくる二次的な体験があります。

私にとってはスコアをめくる作業は、過去に演奏されていた舞台を思い出すことでもあるのです。演奏して居たピアニストのこととか(良く指先を思い出す)、ステージの照明の感じ、お客さんの反応とかめくるページによってはもの凄く鮮明な感覚が蘇ってきます。

さあ、明日の小山さんとの練習が楽しみです！

マーラー「復活」

夜中の3時頃に喉の激痛で目がさめた！初めての経験。おもえば名古屋からずっとこの痛みがくすぶっていた様な気がします。生姜湯飲んだり、プロポリスや喉の消炎剤ぶちまけて、少たし痛みを治めて寝ました。んでまた起きてみたら声が出ない。生姜の絞り汁+シークワーサー+蜂蜜+プロポリスのお湯割りという特製ドリンクを作って飲んだら、なんとか声が出る様になりました。
でも異様に低い声。試しに最低音が何処まで出せるのか試してみたら、ヘ音記号で下線が四つ附いたFの音まで出ることが判明。今までの人生で生声の最低音。今ならマーラーの「復活」の合唱の出だしのバスパートが楽々歌えるにちがいない！録音して、シーケンサーに入れられる様にしておこうかな、、。

指揮者にとってのスコア

拙宅の書架にはスコアが溢れています。そのなかにはおおよそ一生のウチに演奏することがないであろう、スコアも多いのです。その中の一群には学生時代に東欧諸国で買い集めたスコア達がります。冷戦時代の東欧諸国のスコアの出版はナショナリズムを反映されていて、それぞれの国のお国物、たとえばチェコならドヴォルザーク、ハンガリーならバルトーク、リストといった作曲家の気合いが入った校訂をしたスコアが出版されていました。おおむね西側のお金に換算すると安いので、旅行で行った先々で買い集めたりしたものです。とある作曲家のある作品を演奏する為には、同じ作曲家によるなるべく多くの作品を知る必要があり、その上でもスコアを買い集めてあったのです。今ではIMSLPなんていう便利なサイトもありますが・・。

　ところでこの東欧の出版物、いざ演奏に使おうとすると紙の質が悪い（すぐボロボロになる)製本が劣悪（すぐバラバラになる)印刷が粗雑（インクの薄いページがある）裁断がしっかりしていない(違うページ同士が切り離されていない)、などという共通した特徴(??)があり、そのまま指揮につかおうものならすぐ、満身創痍になってしまいます。

　とはいえ、おおよそ演奏する事がないだろうと思っていた曲が、書架から引っ張りだされて初めて演奏される機会を持つ、というのはなかなか感動的なこと。

　ドヴォルザークは私のお気に入りの作曲家の一人。日本ではほんの一部の曲しか演奏されていないけれど、演奏の機会の持てない名曲が多いのです。もっと書架に埋もれている曲で演奏したい曲は沢山あります。この実直な第五交響曲。木訥な書法をどのようにきらびやかに演奏するか、思案しています。